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要成為傑出小說家的建議必讀書單（不定時更新中）



僅代表個人意見，這是小說家豁燃的組成。

 卡繆《異鄉人》
卡繆《快樂的死》
赫賽《流浪者之歌》
赫賽《彼得·卡門青》
雨果《悲慘世界》
杜斯妥也夫斯基《罪與罰》
卡夫卡《變形記》
費茲傑羅《大亨小傳》
薄伽丘《十日談》
馬奎斯《百年孤寂》
喬治歐威爾《1984》
太宰治《人間失格》
村上春樹《聽風的歌》
村上春樹《挪威的森林》
村上春樹《國境之南 太陽之西》
村上春樹《1Q84》
村上春樹《身為職業小說家》
保羅科爾賀《愛的十一分鐘》
高行健《靈山》
高行健《一個人的聖經》
高行健《沒有主義》
莫言《豐乳肥臀》
莫言《生死疲勞》
吳明益《複眼人》
吳明益《苦雨之地》
艾莉絲·希柏德《蘇西的世界》
弗拉狄米爾•米格烈《阿納絲塔夏》
金庸《射鵰英雄傳》
　　　
　
以上會不定時更新，這些都是我已經看完，或是看到一半還在看的書，我不是那種虛無飄渺的純文學家，只是這些小說都有很深的人文關懷，同時也是好故事。好故事的定義不只是精彩，而是有一種能讓人去省思的功能。簡單來講，例如看了《異鄉人》，就會思考，不一定社會多數人的價值觀就是對的，例如看了《流浪者之歌》，就會思考原來真正的求道，可能要經過大量欲望的洗禮。總之，好的故事一定有主旨，而主旨就是讓人去思考一件事。

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關於戲劇與小說情節，比「衝突」更重要的是...

我今天的腦門忽然打開！ 早期我很常運用的技巧，年紀漸長卻忘了。 沒錯，戲劇最重要的就是「衝突」，而什麼是「衝突」？東默農老師用很簡單的道理來闡述，就是「想要＋阻礙」，也就是角色「想要」做一件事情，而對手來「阻礙」。這是很簡單的解釋方式，而就我來說，就是吵架或打架嘛！ 可是這個道理太簡單，普天下的小說家和編劇都懂這個道理，「製造衝突的技巧」對於小說家和編劇來說，根本就是如九九乘法表一樣基本。 八點檔台語劇充滿了「衝突」，以前看老人家在看八點檔台語劇，整個客廳吵鬧到不行，屋頂都快掀了，這些劇最不缺「衝突」，可是也最難看，我想有一大部分的人會同意我。 另外說一個技巧，「衝突」和「緩和」必須交叉使用，劇才會好看，一會兒衝突，一會兒讓男女主角卿卿我我，讓觀眾的情緒可以一下緊張，一下緩和，這樣才不會彈性疲乏。也可以換一換情緒。一下悲一下喜，就是玩弄觀眾的秘訣（笑）。 可是我突然想起來，真正讓我欲罷不能的，是金庸的小說，或是金庸小說翻拍的電視劇。 金庸有一個寫故事的秘訣，就是創造「誤會」！ 這個東西真的是會讓人「急著往下看」！ 例如郭靖的大師父柯鎮惡誤會郭靖背叛他們時，真替老實的郭靖「急死人」！通常觀眾都會把自己置入在主角身上，所以被別人誤會真的很急！很想趕快解釋清楚。「急死人」就是誘導觀眾迷上此劇的原因。包準看到連去上廁所都不想。 當然啦，「衝突」還是戲劇的基礎，只是，試著創造一些「誤會」，可以讓你的觀眾心急如焚，然而就在誤會解清時，可以創造一些故事小高潮喔。 這只是簡單的小技巧，我本身也是金庸研究者，之後再談許許多多金庸編排故事的技巧。
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讀黃春明短篇小說《莎喲娜啦，再見》評析

研究動機與目的 黃春明相信桃花源不必另外尋找，桃花源就是我們現在雙腳所踩踏的土地，他的鄉土主義與現實主義吸引我研究他的作品。在觀賞其作〈兒子的大玩偶〉改編而成的電影作品後，更能體驗其作品對於人生困頓與歡笑的細膩描寫。＜莎喲娜啦，再見＞這部知名作品觸及民族意識這樣較敏感且爭議的議題，因此研究起來更具挑戰性，更需要仔細且審慎地去解析作品，我的研究動機與目的，更具體來說，就是深入評析黃春明的單一作品，來初探黃春明的文學意識。 　　 劇情大綱簡析 全文分為四個部分，人間的條件、七武士、用心棒、日本最長的一日。 人間的條件採用倒敘法，開頭即簡述小說中主要發生的兩事件，並且先以「沾沾自喜」一詞表達事件結束後的心情，但事件一開始，主角完全是原則與生存拉鋸，心不甘情不願的壞心情，作者以倒敘法賣關子，引讀者入勝。 主角在遭遇總經理命令要拉皮條的赧事後，與他以前所塑造的人格原則相悖，主角非常在意朋友對他的眼光，即使有些朋友只是想揶揄他一下，並不真的反對他。主角不想拒絕命令的原因是為家庭著想，不想連累。我們在社會中常常遭遇這樣的事情，要做與自己原則不相符的事，只為一個穩定的飯碗。寫實文學常常寫出社會的通則現象，所以才能觸動大多人。 　　 權衡之下，主角思忖這件事幹定了之後，又為了讓自己有台階下，以「要是總經理找你，你幹不幹？」一句尋求大家認同。一切都是為了面子，但此舉看起來更荒謬可笑，只是為了保護滿口原則的那個自己的尊嚴。而且在看到大家僵化的笑容後，更意識到自己的狡猾。這第一部份細膩地剖繪，愛突顯自身正義善良的滿口原則，與做了自己覺得缺陷的事仍要尋求認同，這兩點人性。 　　 七武士這一部分講述主角黃君接待七位日本嫖客的過程，也敘述黃君心境複雜的變換，表面卻使盡渾身解數迎合七位日本人，一種不得不為之的諷刺。 　　 七武士將嫖千妓比喻成千人斬，尤其馬場先生說來，竟帶點嚴肅。令人感嘆傳統社會道德觀的不可靠。黃君為了工作得要迎合七個自己不苟同的人，更令人唏噓個人價值觀的無法彰顯。 　　 這部分的尾端，馬場先生對黃君笑著：「還有你標準流利的日本話啊！」黃君起了心理作用，認為馬場是故意損他，可是馬場先生的表情又沒什麼意圖，黃君這時心裡已經開始不悅了。這顯示黃君心裡對自己迎合日本人的行為含有愧疚，腦內的反應才會如此之大。他感覺歷史的悲憤在他心中已模糊，他感到...
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【觀念分享】為什麼要說故事？

說故事的目的到底是什麼？ 我們有沒有好好的想過這個問題呢？人去做某件事情一定有動機，就算是平常不會去仔細注意的事情，例如「吃飯」，是為了生存。 所以說故事一定有目的。 你今天是想寫文學小說、輕小說？想表達一種人性？還是單純的只是想娛樂大家？都可以，只是要先想清楚自己的目的。 你要寫廣告劇本？漫畫劇本？微電影劇本？戲劇劇本？電影劇本？ 你是要說一個吸引人的故事，一個賺人熱淚的故事？還是你要行銷商品？ 所有的目的都要先想清楚。 還有，這個時代，連業務人員都得講一個好故事，告訴別人他產品的故事，或是講客戶使用產品的轉變故事。就算你是老師，也得常常講故事來讓學生理解許多事，比你一直講道理還管用。還有我們常常看到一個大品牌的網站，一定有他的品牌故事，可見說故事的重要性。 如果你今天要開始寫一個故事，先把你的目的都想清楚，再寫出來，不要放在腦內轉，寫出來，看得到，是最實際的，接下來再繼續後面的旅程。 例如：我要寫一篇短篇小說，目標是得到文學獎。 我們一步一步來，先這樣就好了，寫下了你的目的之後，自然而然就會去查文學獎的相關資料，然後設立故事主旨等等的，這個我們之後會細談。 再舉個例子：我要寫一本六萬字的輕小說，目標是出版賺取版稅。 目的要 「明確」 ，真實面對自己。不要覺得寫文只是興趣，不能拿來賺錢什麼的，如果你熱血地投入一件事，卻沒有報酬，或是一些獎賞，為什麼要做呢？就連做愛這件事，也在你的腦部產生獎勵機制，讓你產生快感，因為自然法則，為了鼓勵你生孩子。 又例如：我要寫廣告劇本，目的是行銷一種商品。 故事行銷是強而有力的吸引力！比起推銷或是折價好多了，說一個令人認同的好故事，讓別人能對你的產品買單，那種效應很強的。還有，千萬不要有好的故事（或好的藝術）不該商業化的想法。我今天就要從你的限制去除。我舉幾個例子。米開朗基羅是因為有豐厚的報酬，才在西斯汀教堂畫出完美的巨作《創世紀》。莫言因為得了諾貝爾文學獎之後，書籍的銷量也不斷攀升。村上春樹的作品非常棒，他也賺了許多錢。 我也不斷提醒自己這一點。 　 　 　 小小後話：我每次都只談一些些方法，因為我的目的是要幫助還不會說故事的人，不躁進。目前是手機閱讀的時代，所以文章篇幅較短，不會太長。
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